我已经答应上图东馆，把我的手稿捐献给他们。在开馆之日，希望也在那里遇见你——市民朋友！我也和上图馆长陈超约好了，在浦东馆做立体阅读剧本的活动，读者和观众都可报名参加。（陈薪伊）

我到上图东馆之后，就想起我曾在中央戏剧学院图书馆度过的美好时光。那里，不仅让我投身对莎士比亚的无尽热爱与探索，也是我与演员李保田结下友谊的地方。1978年是中国文艺界太阳重又升起的一年。所有现在大家熟知的如电影导演张艺谋，作曲家谭盾、郭文璟，还有我，都是在这一年获得新生的“78届的艺术家们”。1978年之前的10年，我曾经申请报考中戏，但是被告知因出身不好没有资格报考。当时我如遭五雷轰顶，生活顿时失去希望。1968年30岁的我，几乎被这个噩耗摧毁。但是在1978年6月，我的一位现在身处加拿大的好友寄给我一份招生简章，上有八个字：“不拘一格，择优录取”——择优录取，我一定能上！再一看年龄限制：“40岁以内都可以报考”。1978年，我刚好40周岁。这一年，也是陕西省西安市图书馆重新开放的一年。我在里面查找一切我所需要的备考资料——历史的、全球的、文化的、戏剧的。有时候还会去陕西人艺图书馆、西安师大图书馆……那几个月里，我每天的日程就是吃完早餐、带上干粮、骑上自行车，去图书馆。

我在最近一版的《威尼斯商人》里融入了莎士比亚的爱情故事，这个故事也是在图书馆里获得的。我在图书馆里时常会遇到莎剧名家孙家琇老师。她看我对莎士比亚很有热情，就时常给我开小灶。有一次，我搀扶着她一起离开图书馆，此时，她给我讲了一个故事——《奥赛罗》的创作动机，是莎翁爱上了一位黑人女孩，但遭到了背叛。他在极度痛苦之中，创作了《奥赛罗》。这个故事告诉我两个真理。一是，写剧本一定要“张冠李戴”，真事非真人；二是必须有真挚的情感打动人，让人有创作动机。我排过好几部莎翁的戏，都会有“意外嘉宾”入戏。《哈姆雷特》上演时，翻译家朱生豪走上舞台。我从图书馆里得知，朱生豪是位报业人士。在头顶随时有投弹的飞机盘旋、拖着病体的情况下，翻译了很多莎翁名剧，但是又遭遇战火，翻译手稿全部被毁，接着，他从头再来，重新写一遍——我爱朱生豪！

受上图馆长之邀，提前参观上图东馆之时，虽然还没有看到书籍入库，但是单纯的建筑本体，已经深深吸引着我。我呼吁年轻人，跟我到剧场看戏，跟我到图书馆去探究竟，一定要到图书馆去——那里就像剧场一样，那是你应该选择的一种生活方式。

果然，我以优异的成绩考取了中戏78届导演干部进修班。到了北京，我坐上了104路公共汽车，在棉花胡同下车。走进胡同，看到学校校舍旁的中戏图书馆——那就是我的精神绿洲！早就听说中戏图书馆是中国最好的戏剧图书馆，所以我立刻放下行李、在宿舍安顿好之后，就直奔那里……我当时任班长，也要关心每个同学的生活。从徐州来了一位其貌不扬、功课不佳的学生，小我七八岁，就是李保田。他和我一样，都是从剧团出来的，不擅长做戏剧小品，但是刚入学之际，小品是学习的重要内容之一。于是，他也经常去图书馆。我俩总是最后离开图书馆的。我看书，他看画册，有时候我们还会交换阅读。不出一个学期，他就成为全班最优秀的学生。图书馆滋养了他。大家不知道的是，李保田也是一位优秀的画家、木刻家——这些能力，都是从中戏图书馆里获得的。

陈薪伊近照

《威尼斯商人》剧照

我在国家大剧院排的另一个《威尼斯商人》的版本，邀“帕瓦罗蒂”入戏——意大利是产生歌唱家的地方，他入戏也颇合适。在最近于文化广场上演的《威尼斯商人》中，我还邀请了“莎翁”登台。因为，我们剧组里有一位颇为灵动、肤色黝黑的演员，让我想起了莎士比亚与黑人女孩的故事，于是我加入了这个新的爱情故事——爱是永恒的。创世纪的故事上帝，是人，是人自身。这个坚定的对人文精神的呼唤，是我在中戏图书馆里获得的。

多年前，我第一次到深圳时，就爱上了深圳图书馆。祝希娟当时任深圳电视台副台长，希望我去深圳。深圳图书馆真诱人——图书丰富，阅读环境好极了。但我终究还是到了上海，落户上海的第一件事，就是去上图办图书证。于是，在上海，我经常去图书馆。后来，图书馆又邀请我去做讲座。这是一个人安放精神追求的地方，与剧场一样，具有共同的伟大的价值。

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